四川是当代小小说重镇，三十年来，不同历史时间、不同年龄段、不同艺术追求的老中青作家们，曾创作出了许多具有经典意味的小小说作品，在更大范围內起到了某种引领的作用。如阿来的《舌头》，傅恒的《新二胡、旧二胡》，魏继新的《汗血马》，周克芹《断代》，曹德权的《大山的情绪》，高虹的《唐家寺的雨伞》，冯曙光的《二次大战在双牛镇的最后一天》，更夫的《天浴》，李永康的《修壶记》，刘平的《牛魂》，王孝谦的《徐记理发店》，杨轻抒的《二胡的忧伤》，曾平的《厂子》，曾颖的《民工看球》等等，即使随着时间推移，依然闪烁在广大读者的视野里。
近年来，四川作家罗伟章，以其对底层社会的高度关注，创作了大批关于底层小人物悲欢离合的长、中、短篇小说，著有长篇小说《饥饿百年》、《寻找桑妮》，中篇小说集《我们的成长》、《奸细》等。曾获人民文学奖、小说选刊奖、小说月报百花奖等多种文学奖项。其作品以接地气的叙写，透过生活表象深入到对人生价值的剖析与对灵魂的拷问，极富亲和力，又有着深厚的思想底蕴与迷人的艺术魅力，深获读者好评。
高明的作家就像一个高级厨师，什么样的食材烹制出什么样的美味，什么样的美味配以怎样的烹制程序，都有独具匠心的讲究。即便一盘小菜，也绝对讲究其色香味的搭配，不会苟且敷衍。在创作厚重宏大的长、中篇题材之余，遇到合适的食材，罗伟章也会精心炮制一些小小说短章。与他长中篇的创作追求与创作风格一脉相承，罗伟章的小小说同样带给读者一份惊喜。
《独腿人生》最初发表在《百花园》上，此作一经发表，即被国内数家报刊广泛转载并入选多地中、高考阅读试题，还连续获了两个大奖：一是《小小说选刊》两年一度的优秀作品奖；一是中国微型小说学会年度评选一等奖。这篇小小说能给作者带来如此声誉也绝非偶然，即使放到琳琅满目的小小说佳作阵营，这篇小小说也会以其独特的艺术魅力而让人读之过目难忘。
“我”应朋友之邀，去他远离闹市区的别墅议事，这就为三轮车夫的出场作了让人信服的铺垫，而朋友在电话里的细心的叮嘱：“若坐三轮，只需３元。”又让三轮车夫一出场就在形象上打了折扣。欲抑先扬，是作家们比较青睐的创作手法之一，但由抑到扬，起承转合要自然，不然就会给人以突兀甚至生搬硬造之嫌。这篇小小说的动人之处就在于，作家通过对人物语言、外貌、动作这些外在形象的细节描绘，层层递进深入，进而挖掘出人物高尚的内心与坚强的品格，完成对车夫这人物形象的刻画，也完成了对小说主题的升华。
“我要５元其实没多收你的。”
“当然，我还是收你３元，已经说好的价，就不会变。我是说，你以后来这里，就在前一站下车。”
如作家文中所言：“他说得这般诚恳，话语里透着关切，使我情不自禁地看了看他。”这样平实朴素的语言也是打动读者的利器。
“他失去的是右腿。一截黄黄的裤管，挽一个疙瘩，悬在空中，随车轮向前‘冲’的频率前后晃荡着。他的左腿用力地蹬着踏板，为了让车走得快一些，臀部时时脱离坐垫，身子向左倾斜，以便把所有的力量都用在左腿上。”
“他的独腿顽强地与后退的力量抗争着，车轮发出‘吱吱’的尖叫，车身摇摇晃晃，极不情愿地向前扭动。”
“车夫黝黑的后颈上高高绷起一股筋来，头使劲地向前耸”。
小小说篇幅短小，容不得作家在这方舞台上施展十八般武艺，精湛的细节刻画犹如画龙点睛，担当着举足轻重的重任。此篇小小说当中的几处细节描写，将一位身体残疾却顽强、乐观地笑对人生的独腿三轮车夫形象栩栩如生地刻画出来，读者的阅读情绪也随着作家情绪的几经变化而不断转变：由最初对车夫的疑虑到同情车夫的不幸，再到被车夫的坚韧所打动，进而敬仰车夫的高尚，被他的乐观与坚强所感染。
“小说是要表达某种意义的，而这种意义，不是某一个人也不是某几个人的意义，而是能够引起共鸣的意义。”这是罗伟章的一种创作追求。小小说以其特有的文体特征被认为只能描绘“一雕梁一画础”，担不起宏大厚重的文学使命，但小小说亦有着它的文学尊严。一个小人物，一件寻常物事，如果只流于表面故事的叙述，而不注重其内在的精神价值探求，它便不再是一篇小说，充其量只能算一个故事，甚至一段流水帐似的记录。《独腿人生》这篇小小说，两千余字，除向我们展示了一位独腿三轮车夫艰强昂扬的人生姿态之外，还似棉里藏针，含蓄地批评了社会上漠视甚至歧视弱势群体的人或行为。让这篇小小说有了更深远的社会意义与普世价值。
《蒙面人》写的是年轻的都市寻梦人北漂京城寻梦的故事。一个剧本写作者，一个怀揣演员梦想，两个年轻人被北京的繁华与各自的梦想吸引，共同走到同一屋檐下——二人同租同住，故事因此有了一个合情又合理的舞台。这是一段让人心酸又让人欣慰的故事，心酸是因为两个年轻人日子的窘迫追求梦想的艰辛，尤其是小说中着力描绘的“蒙面人”李强：他怀揣做演员的梦想，来北京打拼，每天早出晚归，带着浑身的疲惫回来，却也只得到过几次饰演群众的微小角色，最好的一次有个特写，却还是个蒙面人。心酸之余又让人欣慰：漂泊的艰辛，梦想的遥远，并没有打消两位年轻人追寻梦想的热情，李强从外面回来会包揽下出租屋所有的杂务事，为的是让剧作家安心创作，当然也是为自己的梦想在努力——他希望剧作家能在剧中安排一出他最擅长的水戏。而剧作家，虽然写过数个剧本都没被人挑中，他还是认认真真的在剧本里添上一段此前根本就没有水戏。
“为了超越平凡的生活，注定暂时漂泊。”一句歌词，传递的却是一代漂泊寻梦者的共同心声吧。
罗伟章的目光，始终是满怀悲悯与温暖的，他关注着身边那些为生活、为生计而奔波奋斗的小人物，大街小巷间穿梭的人力车夫（《独腿人生》），都市寻梦的“蒙面人”（《蒙面人》），从乡村到城市来打工的笑对磨难静赏城市月空的女孩儿（《城市上空的月》），飘荡在城市的高楼大厦间昧尽人世悲欢滋味的女蜘蛛人（《女蜘蛛人》）。即便他将笔触探入孩子的世界，由孩子的视角来审视这个社会，也离不开那些街头巷陌的小人物，《德育课》中那对摆夜摊儿卖烧烤的母女，生活境遇让人同情，行为品格却让人敬重……芸芸众生中，这些小人物平凡如草芥却也顽强如草芥，在罗伟章深情的注视之下，在他从容不迫娓娓道来的叙述中，摇曳着动人的生之绿意，爱之暖意。
读罗伟章的小小说，如同在四季的大地上行走，有冬的凛冽秋的萧瑟，那是现实生活中种种的磨难与波折，亦有夏的火热，那是作家一腔对生活对人生的乐观与热情，更有一份春风春阳般的温暖时刻笼人心头。他的作品中，含泪亦带笑，让人欲罢不能。
“小小说是凝练的艺术，是智慧的闪光，我认为其关键因素在于善于发现，一粒沙里看世界事实上不可能，但一双敏锐的目光和一个会思索的头脑，却能看出曾经有人带着歌哭悲欢从此走过，而且还会有人从远方走来。”罗伟章就是怀着这样一份对人世人情的爱，怀着一腔对文学的尊重，在平凡的生活中行走，发现，思索，也就不奇怪他的笔下为何有这样一个色彩斑斓的文字世界。
作者简介
杨晓敏，河南获嘉人，当代作家、评论家、编辑家，小小说文体倡导者和文化创意产业策划人，金麻雀网刊总编辑。曾在西藏部队服役14年。中国作协会员、河南省作协副主席、河南省小小说学会会长。曾主持编审《小小说选刊》《百花园》多年，著有《当代小小说百家论》《清水塘祭》《我的喜马拉雅》《雪韵》《冬季》《小小说是平民艺术》等，编纂《中国当代小小说大系》《小小说金麻雀奖获奖作家自选集》《中国年度小小说》系列等图书四百余卷。河南省优秀专家，河南省优秀共产党员，郑州市60年感动中原人物、河南省97年度十大新闻人物，河南省文化创意产业杰出贡献奖、河南省第六届文学艺术优秀成果奖、文艺报理论创新奖获得者等。