认识杨明强先生，是在省直作协。他是副主席，我是“白头兵”。我们虽同在四川新闻界耕耘多年，都跻身老总行列，可谋面机会不多。也许在某个会上擦肩而过，但似乎并未正式认识。终于成了一个小圈子里的“战友”，关注自然多了。

精力旺盛的杨明强先生在省直作协里像勤奋的工蜂领队，忽而奔驰到南端火红的攀枝花，忽而又飞去了圣洁的稻城亚丁；忽而走进某个大学校园，忽而又出现在某座古城。他神出鬼没，四方野战，甚至连家里的花园菜园都疏于打理。某日回家，成熟的南瓜已“呱呱坠地”，摔成八瓣儿了。

起初只聆听他笔底惊雷，爱读他锦绣文章。直到欣赏了他最近在稻城神山和孟获城拍摄的一幅幅摄影佳作，才恍然大悟，原来明强先生是《水浒传》中董平一类人物，神勇的“双枪将”！他不但笔头生花出彩，镜头更是出神入化。无论是景物、人物，都别出心裁，构图令人称奇。雪山的空灵圣洁，森林的幽深静谧，草原的旷达无垠，人像的岁月如歌，无不震撼读者的心尖，脑髓。让人如醍醐灌顶般舒爽，通透。尤其是他此次在石棉县孟获城彝寨新村拍摄的《父亲》一图，更是让人感觉眼前一亮，一种历史空间和时间的突破感油然而生。

《父亲》（杨明强摄于石棉县孟获新村，图源：四川方志图库）

一位头缠黑丝帕，身着中山装的彝族大爷，满面沟壑，饱经风霜，张嘴欢笑，露出所剩无几的牙齿。他的笑仿佛从生命里溢出，从心窝里淌出，从绉纹里漫出，从眼窝里漾出。我想，这样真诚、真实、由衷，心无挂碍的笑容，一定发源于他对生活的满足，对前景的踏实，对未来的向往。我坚信，这是一位活在希望里的父亲。他的笑，给人以鼓舞，给人以信心，给人以欣慰，给人以愉悦，给人以艳羡，给人以神往。

写到这里，不能不让人想起罗中立的名画《父亲》。那幅震撼人心的油画透露出无助、苦难、沉重、歉疚、否定，读了让人心里如同压了一块巨石。这种批判无疑是当时所需要的。正是这种沉重让我们奋起改革开放，重新塑造我们的生活，让更多的父亲不再像他那样。而杨明强先生的摄影作品《父亲》，仿佛是罗中立《父亲》的续集，是从苦难父亲到幸福父亲的跨越，是时代飞速进步的浓缩，是从迷茫到清醒的写照，是新一代父亲的归宿。

罗中立与油画《父亲》（蓬州闲士摄于平昌县驷马镇双城村父亲原乡记忆馆，图源：四川方志图库）

 作为艺术，我们需要揭露，需要反思，需要剖析；作为艺术，我们也需要歌颂，需要阳光，需要芬芳。杨明强先生镜头里的风景，无疑更多的是后者。