第十届四川文学奖诗歌获奖作品分别为赵晓梦的《钓鱼城》、彭志强的《二十四伎乐》和敬丹樱的《槐树开始下雪》。和上届四川文学奖诗歌奖相比，本届的获奖者年龄构成显得更年轻一些，基本上都是上世纪七十年代或八十年代出生的中青年诗人——显示了四川诗歌旺盛的生长力量，这是让人感到十分欣慰的。

获奖者由两位男诗人和一位女诗人组成，无论是从形制、题材、风格或是性别，都十分自然地形成两个具有高识别性的诗歌小组。赵晓梦的《钓鱼城》、彭志强的《二十四伎乐》属于长诗范畴，具有抒情史诗的特质；而敬丹樱的《槐树开始下雪》则属于短诗矩阵，以细致精湛见长。三位诗人的长歌与短吟相互交织呼应，为四川诗坛奏响难得一闻的交响诗。

赵晓梦的《钓鱼城》、彭志强的《二十四伎乐》虽同属于长诗，却又完全不同。赵晓梦的《钓鱼城》一气呵成，结构完整缜密，像历史的长镜头和慢镜头，读来时而令人凝神屏息时而荡气回肠；彭志强的《二十四伎乐》则以组诗和切片式的刀法，锲入历史的身心深处，唤醒沉睡的灵魂。

本届获奖诗人的写作，拥有高度的写作自觉性和整体性写作意味，显示出四川诗歌的成熟魅力。仿佛是一种巧合，两位男诗人的触角不约而同地伸向了历史：一个伸向了诗人的故乡重庆合川钓鱼城；一个伸向了诗人读书、工作和生活的成都永陵。看来，历史舞台的幽暗灯火，对男性诗人总是更具有吸引力和挑战性。男性似乎更倾向于历史的理性的追问的宏大的书写，而女性更倾向于当下的感性的沉浸性的细小的发现。敬丹樱的《槐树开始下雪》也再次证明了这一点。她在《太小了》一诗中写道：“绿荚里的豌豆太小了/山坡上的紫花地丁太小了/蒲公英的降落伞太小了/青蛙眼里的天空太小了/我站在地图上哭泣，声音太小了/原谅我爱着你，心眼太小了”。敬丹樱的诗思精致而独特，诚如四川文学奖诗歌奖的授奖辞所述：敬丹樱《槐树开始下雪》，是一部体现诗歌技艺和作者美学趣味的诗集。诗人善于在城市和乡村的日常经验中发现和捕捉诗意，同时满怀对普通生灵的悲悯之心，把中国传统诗歌积累的宝贵遗产进行现代化语境下的实验性运用，特别是在小诗书写上的运用：遣词造句克制，诗行画面感强，常有巧妙的留白和言外之意。

《钓鱼城》对于诗人赵晓梦的意味是多重的：钓鱼城是他儿时生活的地方，那儿的一草一木一石一水都是他所熟悉的。同时，钓鱼城又是历史的钓鱼城，血与火的钓鱼城，泪水与英雄的钓鱼城。某种意义上，也是陌生的远方的钓鱼城。要用现代诗歌的方式进入这座既熟悉又陌生的传说之城，梦想与意志之城，对于诗人赵晓梦而言，的确是一个重大的关口，一场考验韧性与灵性的诗歌历险记。所幸诗人闯了过来，而且闯得很富有仪式感，1300行的诗歌仪式，够壮丽够庄严。四川文学奖诗歌奖颁给他的授奖辞是这样写的：将宏大叙事与个体抒情有机融合、历史意识与生命体验互渗互补，让一段沉重残酷的历史充满了人类心灵的体温，成就了一种血色浪漫的审美特质，既厚重大气又显灵性充盈。《钓鱼城》是诗意抒写的历史，处处氤氲着作者温润的情感，不论是写攻城者还是守城者，都让这些历史人物，有筋骨，有血肉，有呼吸，有气脉。人物有情有灵，诗歌有情有怀。“灵感语言的光彩令人心动”，意象的简略性、生动性增添了作品的丰富性。

而彭志强的《二十四伎乐》，由三部相对独立而又相互契合的长诗及组诗构成，从前蜀皇帝王建的诗歌传记入手，由表及里，由人及物，由喧哗及于低语，由短暂触及永恒。既有抽丝剥茧之史家笔力，又有波澜起伏的诗人情怀。在整体性写作与主观性抒发之间，凿通一条诗歌与历史互为镜像的奇妙隧道。诗人不仅“让文物活起来”，还让文物活得有了磅礴的诗意和远方。

两个男性诗人对历史的迷恋并非偶然。上个世纪二十年代，英国诗人艾略特在其名作《传统与个人才能》中，强调“历史意识”在诗人写作中的重要性：“对于任何想在二十五岁以后还要继续写诗的人来说，我们可以说这种历史意识是绝不可少的。这种历史意识包括一种感觉，即不仅感觉到过去的过去性，而且感觉到过去的现在性。”艾略特所说的“历史意识”，也包含着文学传统的强大影响力（“非个人化”文学史观）：这种历史意识使个人写作时不仅对他自己那一代了如指掌，而且感觉到从荷马开始的全部欧洲文学，以及在这个大范围中他自己国家的全部文学，构成一个同时存在的整体。在这个“同时存在的整体”中，赵晓梦和彭志强以其独具匠心的写作，奉献出艰辛的劳作，捍卫了汉语诗歌的荣耀。

我们在阅读赵晓梦的《钓鱼城》和彭志强的《二十四伎乐》时，从那些久远的历史的巨像中，常常能感受到艾略特所说的那种“过去的过去性”以及“过去的现在性”。是的，在《钓鱼城》和《二十四伎乐》中，我们都能看见“现在性”，它们是历史的场景，也是现在的当下的在场的。这并不是说，女诗人敬丹樱的《槐树开始下雪》就没有历史感，不是的，女诗人的历史感是通过另一种方式展露出来的。敬丹樱在《白桦林》中写道：“天空纤尘不染，就像鸽子/从未飞过。雪铺在大地，只有旷世奇冤/才配得上/这么辽阔的状纸/树叶唰啦啦响，墓碑般的树干上/两个年轻的名字已不再发光。从来都是鸽子飞鸽子的/雪下雪的”。这是多么平静而又痛彻心扉的诗啊，那些只有铺满大地的雪才配得上的“旷世奇冤”，是历史的奇冤，现世的奇冤，还是未来的可能的奇冤？即使是如此的雪地，也仍然闪现着女诗人的细小之美。

在历史的巨像中，我们看见了缭乱的烟云和真与善；在细小之美中，我们看见了生命的秘密。

（作者系诗人、教授，第十届四川文学奖诗歌组评委）